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张大磊:现代社会已经没有了东方日常

张大磊:中国内地导演、编剧。2016年,其执导的电影《八月》获得“第53届金马奖颁奖典礼”最佳剧情片; 2021年3月,他执导的电影《下午过去了一半》获第71届柏林国际电影节短片评审团奖银熊奖。

张大磊:现代社会已经没有了东方日常

短片《下午过去了一半》,是导演张大磊接到的命题作文,要求用电影的视听语言来诠释东方日常。24分钟的镜头凝视,完整、动情,充满生活质感的细节随处可见:深沉又含蓄的爱和亲情,面对离别时的牵绊与克制……

张大磊:现代社会已经没有了东方日常

影片在斩获柏林电影节短片竞赛单元银熊奖时,评委高度评价:“一次家庭探望,和缓地带出了一对祖孙充满情意的告别。影片调度高超,细密编织的家庭互动与演员的精湛表演,自然而不张扬地引导观众浸入角色生命里的至真时刻。张大磊以丰富的电影语言,在《下午过去了一半》中,绘制了一幅隽永的家庭肖像,溢出了短片形式的有限情感容量。”

张大磊:现代社会已经没有了东方日常

张大磊在其成名处女作《八月》中,回忆了自己在内蒙古的童年生活,用黑白影像讲述男孩小雷在一个夏天的经历,朴实真挚。而短片《下午过去了一半》在剧情、人物、时间、地点上都可以找到与前作的呼应,同样起用原班拍摄团队,某种意义上,可以看作是《八月》的延续。“我的电影本身就是平常生活的图景,真实感受的表达,故事可以很简单,故事以外的情感表达一定要够浓烈。”

夏末,已经长大的男孩小雷到俄罗斯留学前,和父母去看望姥爷。短片从汽车里父亲、母亲和舅舅的聊天直接进入,只有小雷事不关己地盯着窗外。谈话被外面的歌声打断,《八月》里出现过的人物蒙福,骑着自行车一路高歌而过。一家人重聚,高兴的姥爷颤巍巍地从街上给外孙买回西瓜。一个普通的下午,一家人做饭、吃饭,闲聊、午觉,然后告别……东方式的老人和孩子的相处,没有强烈的戏剧冲突,感情却浓得化不开,触动观众的怀旧情绪与私人记忆。当然,短片的成功,尤其离不开老戏骨李雪健老师出神入化的表演。举手投足,话里行间,那么似曾相识,让多少人想起自己的祖辈。

北青艺评:这是由汽车品牌雷克萨斯赞助的一个命题作文,你在创作中有没有受到限制?经历了怎样的思考过程?

张大磊:汽车品牌雷克萨斯想与电影导演合作完成短片,表达主题是东方日常,之后就联系到FIRST影展。比较幸运的是,FIRST对参加过影展的导演各自的擅长领域比较了解,所以制片人高一天一听到这个概念就想到了我,同时在与我联系前就把各种可能的顾虑与品牌方交流了,譬如内容的限制、质感风格等。他们首先达成了共识,品牌方不要求有多少广告植入或者直接的产品出现,而是想表达一种东方情怀的理念。之后,我提供了剧本,是用我熟悉和有感受的方式,双方基本是一拍即合了。

北青艺评:在柏林参赛的版本和在国内网站推出的版本相比,有什么不同吗?

张大磊:国内播放的版本在片尾有很长一段车外的画面,车标会很清楚;但参赛版就剪掉了,把车的部分全替换成了孩子主观看到的城市空镜。它是叙事方面,而不是展示方面的呈现。

北青艺评:影片中有很多充满生活质感的小细节,比如姥爷讨酒喝时的神情举止,比如一家人吃饭时的互相让座等。那你在创作中是先从细处入手慢慢填充、扩展,还是先有大的框架,再慢慢丰富细节?

张大磊:对我而言,时间、空间和那种氛围的描述是非常重要的,它甚至是大于叙事的。所以我的剧本不算常规,更多的是对演员处境的描述,不会给演员太多的行为设定。

譬如姥爷要酒那场戏,其实是李雪健老师的想法。我的剧本里只给了一个空间,提供了人物感受和心理依据,比如剧本里写道:“姥爷意不在吃饭,他很高兴,想和外孙交流,这一天对于他像节日一样,所以想喝一口。”至于怎样完成这个表演,就是雪健老师的想法。我相信有些内容一定是需要在现场去碰撞的,必须在实景里完成。我们没有排练,排练有时候会损失演员的部分天性。

我们的美术组提前一个月就到拍摄小院里筹备了,主创们两三天就会去待一会儿,聊聊剧本,或者单纯感受感受。雪健老师是开拍前三天到现场的,下午我们就在那儿,听雪健老师讲讲他的故事。我希望人物可以和空间通口气,这很重要。演员都有自己的理解和内心,有时候,剧本写得太细太功能性,会压制这一点。相反,剧本比较感性、文学性一点,大家都有感受,生活的气味就出来了。

北青艺评:但这样的方式,对演员的要求就非常高,需要双方建立格外的信任关系。当时是怎么想到请李雪健老师来扮演这个角色的?

张大磊:创作的时候本打算还是《八月》的原班人马,其中的姥爷原定就是我的四姥爷扮演,但这次老人家临时有事无法参加,距开机只有三天了,我挺着急的,再去找一个素人演员的话,时间肯定来不及,就考虑找专业演员:既能和其他几个演员搭戏,不跳出来;还能有专业素质尽快融入角色。我首先想到的就是雪健老师,因为我太喜欢他了,对他的感觉超越了观众看演员,总觉得他就是自己身边的一个长辈。

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