从《欢乐颂》1、2部的奇葩老妈、处女情节，到《我的前半生》的十年闺蜜变小三，这些奇葩剧情一方面不断震撼观众的三观，一方面却为剧集赚到了无数的关注与热议，剧集最终在观众的集体吐槽中成为收视爆款，几乎已经成为了国产现实剧共同的“剧情“套路。
国产现实剧的成功与口碑，在此分道扬镳：编导当然知道好的友情不是像唐晶那样拽着子君向上走，而是不参与私生活、不探听秘密、互相理解和信任。编导肯定也明白现实生活中的罗子君，根本难以如此轻易完成逆袭的道理。
但事实就是，用这样的逻辑拍出来的剧集，远远无法提供剧集所有需要的矛盾冲突，更无法提供观众足够的暴击与共鸣，也就是说，它不具备“和观众对话的潜质”。而要创造与观众最多的话题，就必须违背许多的亦舒精神，甚至刻意激发观众的好恶。
由此，国产现实剧的又红又黑、越黑越红，成为某种宿命 ，难以被打破。
编导和片方正是敬佩独立的“亦舒精神”，所以买了版权挂上了“原著亦舒”四个字，但为了取得足够的“和观众对话的潜质”，又必须走向亦舒的反面，因为亦舒的子君独立之路，并不等同于现实收视环境下国产都市剧的成功之道。
正如编剧秦雯所说：“人无完人，嬉笑怒骂都是一场聚会，照见其中每一个心有不甘的自己。”
每一部爆款剧也是故事与观众的一场聚会，它照见剧集外每一个心有不甘的自己。正像人们分析的那样，一部现实题材剧的成功，在于它有怎样的与观众对话的能力。《我的前半生》几乎具备了与全年龄层次观众对话的能力，照见了无数心有不甘的自己，这令它成了超级爆款，但也因此承受了国产现实剧越黑越红的宿命。
7月26日晚，“唐晶”袁泉通过微博晒知性美照，并称：“不念过去，不畏将来。
谁能打破这种国产剧口碑、收视与话题的悖论，破解现实剧黑而后红的宿命？我的前半生没有看到，《我的前半生》里也没有答案。或许我的后半生，国剧的创作者们，能不念过往不畏将来，许观众一个正确的答案。
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